Leonardo da Vinci

Quién fue

Hijo no reconocido de un notario y de una campesina, lo que le cerró la carrera de su padre y le dejó el taller como única salida. Entró de aprendiz con Verrocchio en Florencia y allí aprendió de todo: pintura, escultura, fundición, ingeniería. En 1482 se ofreció al duque de Milán con una carta que enumera durante diez puntos lo que sabe hacer en material de guerra —puentes portátiles, cañones, carros cubiertos— y menciona la pintura en el último párrafo, casi de pasada.

Pasó diecisiete años en Milán, donde pintó la Última Cena y proyectó un caballo de bronce colosal cuyo metal acabó fundido en cañones. Después trabajó para César Borgia como ingeniero militar, volvió a Florencia, coincidió allí con Miguel ÁngelMiguel ÁngelEscultor y pintor · 1475–1564Se consideraba escultor y pasó cuatro años tumbado pintando un techo por encargo de un papa al que detestaba. Aquel techo es la Capilla Sixtina. Con Leonardo da Vinci: Fue su rival en Florencia. La república les encargó a la vez dos batallas para la misma sala del Palazzo Vecchio, Anghiari y Cascina, y ninguno de los dos terminó la suya. en una rivalidad incómoda, y terminó sus días en el Loira invitado por Francisco IFrancisco I se lleva a Leonardo a Amboise1516Invitado por Francisco I, un Leonardo ya viejo deja Italia y pasa en Amboise sus tres últimos años, con la Gioconda entre su equipaje. Con Leonardo da Vinci: Aceptó la invitación del rey en 1516 y vivió sus últimos años en la casa de Cloux, junto a Amboise, como primer pintor, ingeniero y arquitecto del rey. de Francia, con la GiocondaLa Gioconda1503–1519El retrato de la esposa de un comerciante de seda se volvió la pintura más famosa del mundo en gran parte gracias a un robo en 1911. Con Leonardo da Vinci: La empezó hacia 1503, la llevó consigo a Francia y nunca la entregó a quien la encargó. en el equipaje.

Por qué se le recuerda

Por dos motivos que casi no encajan. El primero es un puñado de cuadros: se le atribuyen con seguridad menos de veinte, muchos inacabados, y entre ellos están la Última Cena y la Gioconda, probablemente los dos más reproducidos de la historia. Su técnica del esfumado —contornos disueltos en capas casi invisibles— es lo que hace que sus rostros parezcan estar a punto de moverse.

El segundo son los cuadernos: unas seis mil páginas conservadas, de un total que era bastante mayor, escritas de derecha a izquierda con letra en espejo. Dentro hay estudios de anatomía hechos sobre cadáveres que él mismo diseccionó, con descripciones del corazón que no se superarían en siglos; hay hidráulica, botánica, geología, óptica; y hay máquinas voladoras, esclusas y engranajes.

Casi nada de eso tuvo efecto en su época, porque no publicó. Los cuadernos se dispersaron entre herederos y coleccionistas y no se estudiaron en serio hasta el siglo XIX. Lo que hoy admiramos como una anticipación asombrosa fue, durante trescientos años, papel guardado en cajas.