Música
«La serva padrona»: el entreacto se come la función
Una comedia en dos partes de veinte minutos, puesta entre los actos de una ópera seria, acabó siendo más famosa que la ópera que la albergaba. La gente corriente sube al escenario.
- Cuándo
- 28 de agosto de 1733
- Quién
- Giovanni Battista Pergolesi
- Qué era
- Un intermedio entre los actos de una ópera seria
- La pelea
- Querelle des Bouffons, París, 1752
Qué pasó
El 28 de agosto de 1733 se estrenó en el teatro San Bartolomeo de Nápoles una ópera seria de Giovanni Battista Pergolesi, entonces de veintitrés años, titulada «Il prigionier superbo». Entre sus actos, como era costumbre para que el público descansara del argumento heroico, se representó un intermedio cómico con dos cantantes y un criado que no abre la boca en toda la obra: «La serva padrona», la historia de una sirvienta que maniobra hasta casarse con su amo.
La sirvienta se inventa un pretendiente militar, el criado mudo se disfraza de ese pretendiente, y el amo, entre celoso y aliviado, cae en la trampa. Dura unos cuarenta y cinco minutos repartidos en dos partes. La ópera seria que la albergaba desapareció del repertorio en pocos años; el intermedio se soltó de ella, se representó por su cuenta y dio la vuelta a Europa.
Por qué importa
Cambió quién puede ser protagonista. En la ópera seria salían dioses, emperadores y generales, y el drama era una sucesión de arias en las que un personaje se detenía a exhibir un estado de ánimo. Aquí sale una criada, habla como se habla en la calle, y la música corre detrás de la acción en lugar de pararla: frases cortas, diálogos rápidos y dos personajes que discuten a la vez.
Se extendió por una razón material que rara vez se cuenta. Necesitaba dos cantantes, un decorado y una orquesta pequeña, así que cualquier compañía ambulante podía cargarla en un carro y montarla en una ciudad de provincias. La ópera seria requería tramoya, coro y estrellas caras y se quedaba donde estaba. Lo que conquistó Europa fue la idea que cabía en un equipaje.
Qué vino después
Cuando una compañía italiana la representó en París en 1752, provocó dos años de polémica pública entre los partidarios de la ópera francesa y los de la italiana, con Rousseau y buena parte de los enciclopedistas metidos en la pelea a favor de la segunda. Se discutía de música y por debajo se discutía de si el arte debía ser majestuoso y cortesano o natural y directo, que era una manera de discutir sobre el orden social.
Pergolesi murió de tuberculosis en 1736, a los veintiséis años, dejando además un Stabat Mater que se hizo célebre. Su fama póstuma fue tan grande que los editores atribuyeron a su nombre decenas de obras ajenas para venderlas mejor, un lío que los musicólogos todavía deshacen: cuando Stravinski compuso «Pulcinella» en 1920 sobre música supuestamente suya, buena parte no lo era. La línea que abrió la comedia napolitana llega hasta «Las bodas de Fígaro».
Lugar: Teatro San Bartolomeo, Nápoles · Ver en OpenStreetMap
De dónde viene
- Ópera1607Nace dentro de ella, literalmente: son los intermedios cómicos que se representaban entre los actos de la ópera seria para que el público descansara. Se hicieron independientes.
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Mientras tanto, en el resto del mundo
Fuentes: Conservatorio de San Pietro a Majella, Nápoles · Encyclopaedia Britannica: opera buffa