Arte y cultura
Goya inventa la pintura de denuncia
Un pelotón sin rostro fusila a un hombre con los brazos en cruz, y con ese cuadro la pintura de historia deja de servir para glorificar nada.
- Fecha
- 1814 (sobre hechos de 1808)
- Tamaño
- 268 x 347 cm
- Dónde
- Museo del Prado, Madrid
- Ojo
- Los soldados no tienen rostro; el fusilado imita la postura de Cristo
Qué pasó
Goya pintó esta escena en 1814, seis años después de los hechos que representa: los fusilamientos de madrileños en el cerro del Príncipe Pío, en represalia por el levantamiento del 2 de mayo de 1808 contra las tropas napoleónicas. Se lo encargó la regencia liberal que preparaba el regreso de Fernando VII al trono, en un lienzo de 268 por 347 centímetros.
En el centro, un hombre con camisa blanca y los brazos abiertos en cruz, en una postura que recuerda a Cristo crucificado, encara al pelotón con los ojos muy abiertos, entre cadáveres ya caídos y un grupo que espera turno tapándose la cara. Los soldados franceses, en cambio, aparecen de espaldas o de perfil, alineados y en la misma postura rígida, sin que se les vea el rostro en ningún caso.
Por qué importa
La pintura de historia solía servir para ensalzar victorias militares o muertes heroicas con final ejemplar. Goya invierte esa fórmula: el protagonismo es del terror y la indefensión de las víctimas, no de ningún acto glorioso, y a los verdugos se les niega hasta el rostro, convertidos en una máquina de matar idéntica, sin rasgos ni individualidad reconocibles.
Ese modo de mirar la violencia, sin héroes ni bandera que la justifique, se señala a menudo como antecedente directo de obras posteriores que retratan la guerra desde el lado de quien la sufre, como La ejecución de Maximiliano de Manet o el Guernica de Picasso, pintado en París más de un siglo después y colgado hoy a un paseo de este cuadro, en el Reina Sofía.
Lugar: Museo del Prado, Madrid · Ver en OpenStreetMap
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Fuentes: El 3 de mayo en Madrid (Wikipedia) · Museo Nacional del Prado — Colección